点多宜收偃，不要展外生。
（亦赤然点）
在书写带有多个点的笔画时，每一个点都应当呈现出一种内敛、含蓄的姿态。
仿佛它们有着自身的矜持，微微收住笔势，轻轻向内偃下，如同羞涩的少女低垂眼眸。
切不可让点画毫无节制地向外伸展，那样会破坏整体的和谐与美感。
就像“亦”
“赤”
“然”
这几个字中的点，它们稳稳地凝聚在应有的位置上，不张扬却又有着独特的韵味，为整个字增添了一份精致与灵动。
方向宜相背，碎石铺仙宫。
（马鸟焉为）
当我们书写具有相对方向的笔画或部件时，要巧妙地使它们的方向相互背离。
这种相背并非简单的分离，而是如同两条并行的小径，虽各自延伸却有着内在的呼应。
同时，在布局上要像用细碎的石子精心铺设通往仙宫的道路一般，错落有致且富有变化。
以“马”
“鸟”
“焉”
“为”
等字为例，其笔画之间的方向安排恰到好处，既展现出一种动态的张力，又在整体上营造出一种疏密得当、错落有致的美感，仿佛一幅神秘而美妙的仙境画卷在眼前徐徐展开。
左直且要短，让位于右方。
（伊侈使便）
在书写某些左右结构的字时，左边的竖画应当保持挺直，但长度要适度控制，不宜过长。
它就像一个谦逊的君子，懂得礼让，主动将更多的空间留给右边的部分。
这样的安排使得整个字的结构更加平衡和谐，左右部分相互映衬，各得其所。
比如“伊”
“侈”
“使”
“便”
等字，左边的竖画短小精悍，为右边的笔画留出了充足的展示空间，让整个字显得稳重而又不失灵动。
左撇右直者，左缩右应展。
（川升卯邦）
对于那些左边是撇画、右边是竖画的字，书写时要特别注意左右笔画的伸缩关系。
左边的撇画要适当收缩，仿佛是在积蓄力量，为右边的竖画腾出足够的空间。
而右边的竖画则应果断地伸展，展现出一种挺拔向上的气势。
就像“川”
“升”
“卯”
“邦”
这些字，通过这种巧妙的伸缩处理，不仅使字的结构更加合理，还赋予了它们一种独特的韵律和动感，让人感受到书法艺术的魅力。
天覆天要大，覆盖宜于严。
（审官富宫）
在书写带有“天覆”
结构的字时，上面的部分要尽可能地写得开阔宏大，犹如天空般广袤无垠。
它需要以一种严谨、庄重的态度去覆盖下面的部分，给人一种遮风挡雨、包容万象的感觉。
“审”
“官”
“富”
“宫”
等字，上面的结构犹如一片宽广的天空，将下面的部分紧紧护住，使整个字显得沉稳而大气，体现出一种雄浑壮阔的美。
地载地要广，托住万宝藏。
（至皇孟盖）
对于具有“地载”
结构的字，下方的部分要写得宽阔厚实，仿佛大地承载着万物一样坚实有力。
它要有足够的面积和支撑力，去托住上面丰富的笔画和结构。
“至”
“皇”
“孟”
“盖”
等字，下面的部分就像广袤的大地，稳稳地承载着上面的部分，使整个字显得端庄稳重，给人一种脚踏实地、根基深厚的感觉。
两字并其一，左高右要低。
（斯部红即）
当两个字组合成一个新的结构时，要注意左右两部分的高低错落。
一般来说，左边的部分要略高于右边的部分，这样可以避免整体结构的呆板和平庸。
“斯”
“部”
“红”
“即”
等字，通过这种高低的变化，形成了一种自然的韵律和节奏感，使整个字看起来更加生动有趣，富有艺术感染力。
左右合一起，右部为主体。
（读蝶塘）
在书写左右结构的字时，要将左右两部分巧妙地结合在一起，形成一个有机的整体。
其中，右边的部分往往要作为主体来突出处理，它在笔画的数量、形态和布局上都可能会更加丰富和复杂一些。
“读”
“蝶”
“塘”
等字，右边的部分就像是舞台上的主角，吸引着人们的目光，而左边的部分则起到辅助和衬托的作用，两者相互配合，相得益彰。
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